Если бы эти стены могли говорить: художник сохраняет фрески Гарда в первозданном виде

Когда вы впервые заходите в Центр искусств Гард в Нью-Лондоне, вы неизменно замечаете стены, расписанные экстравагантными фресками и рисунками в марокканском стиле.

По замыслу дизайнеров, это выглядит так, как будто театралы смотрят из палатки и видят яркие сцены пустыни — слонов, верблюдов и людей в процессии жизни, направляющейся к морю.

Когда художница Элейн Миллс входит в Гард, она присматривается повнимательнее. Не стёрлась ли краска? Есть ли скол, который нужно отремонтировать?

Миллс, живущий в Стонингтоне, был частью команды людей, которые в конце 1990-х годов работали над внутренней реставрацией Гарда, основанной на оригинальном дизайне открытия театра в 1926 году. Она нарисовала 95% двух фресок вдоль стен нижнего зала, а также работала в вестибюле.

С тех пор Миллс был смотрителем этих и многих других стен. Как говорит исполнительный директор Стив Сигел, она сохраняет дизайн интерьера Garde таким же свежим, каким он был, когда она помогала его восстанавливать 24 года назад.

Проекты большие и маленькие.

Недавно утром угол колонны в вестибюле нуждался в ремонте.

Когда вода повредила стену возле выхода слева от сцены, Миллс перекрасил ее.

Ей пришлось обновить фреску на балконе; человек, который первоначально нарисовал его, не использовал прозрачное покрытие, как это делает Миллс, и поэтому швейцары или посетители, прикасавшиеся к нему на протяжении многих лет, в конечном итоге стерли часть краски.

Фактор «вау»

Гард открылся в 1926 году, но его характерный интерьер с годами был закрашен. Во время архитектурного анализа в 1990-х годах специалисты по реставрации театра Дэвид и Патти Ханниван из Торонто обнаружили оригинальные цвета краски для стен и потолка, геометрические трафареты и барельефы на стенах.

Затем дуэт обозначил выбор цветов и узоров, которые легли в основу реставрации интерьера. Летом 1999 года они обучали и контролировали работу 65 добровольцев-рисователей.

По словам Сигела, примерно через 24 года с тех пор Гвардия наняла Миллса, «чтобы помочь сохранить все цветовые схемы и (исправить) неровности, трещины и сколы штукатурки. Будь то в историческом театре или даже в новом вестибюле. , которая имеет более современный вид, она хранительница форм и цветов. Я стараюсь ничего не делать, не спросив ее предварительно. Никто здесь не прикасается к стенам. … Лучшая схема дизайна интерьера поддерживается тем, что вы совершенно не осознаете, что все было сделано для того, чтобы скрыть — все должно сливаться, как если бы оно было таким же нетронутым, как (когда оно было) сделано изначально».

Внимание Миллса к деталям очень важно. Когда в 2014 году Гард установил новую систему цифрового кинотеатра, в ней были динамики объемного звучания, представляющие собой черные ящики. Она покрасила эти колонки, чтобы они гармонировали, и обтянула их подходящей тканью, которую нашла в магазине тканей и рукоделия Джоанн. Сигел вспоминает, что установщик, Boston Light & Sound, сказал, что они никогда не видели, чтобы какой-либо театр достиг такого уровня, который сделал Гвардия, и делал это так хорошо. Сигел сказал, что динамики похожи на маленькие марокканские шкатулки для драгоценностей.

Каждый раз, когда Сигел проводит экскурсию по Гарду, посетитель произносит какую-то вариацию «Ух ты». В том числе и артисты, которые там выступают. Даже ребенок, который недавно был в Гарде, воскликнул: «Ух ты, это дворец!»

Еще в начале

Дэн Морс попросил Миллса помочь с восстановлением интерьера Гвардии; она была художником-декоратором в Американском музыкальном театре, которым руководил Морс.

Когда Миллс увидела готовый интерьер в 1999 году, она сказала, что «была просто поражена всем этим».

Она добавила: «Когда вы приходите в театр, вы хотите получить какие-то впечатления. И я думаю, именно к этому привел весь этот редизайн».

По словам Миллса, благодаря пещеристому интерьеру «вы находитесь в месте, которое словно возвращается в прошлое. И оно действительно переносит вас в другое пространство».